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usdt无需实名买入卖出(caibao.it):中国电影一再找来外洋配乐师,真的会更好听吗?

admin2021-01-0826

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1905影戏网专稿 《晴雅集》在争议声中上映,不管影片品质是否让人人满足,但这部作品的服化道等影戏工艺都异常出彩。

 

在影片幕后的制作人员中,我们发现了中国影戏人的好朋友——配乐师川井宪次。


这是他继《叶问3》《狄仁杰之四大天王》《绣春刀2》等作品之后,又一次和中国影戏互助。导演郭敬明在采访中谈到,“这次相同基本上是远程,每一次我会写大量的文稿,然后中心翻译已往给先生看。告诉他,我大提要一个怎么样的器械。”


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川井宪次(左)


在相互的拉锯之后,影戏配乐在保持了双方气概的前提下,最终达到了漂亮的平衡。

 

这是郭敬明第三次和日本配乐大师互助,之前《爵迹》互助了梶浦由记、《冷血狂宴》互助了岩崎琢。不管影戏口碑若何,这些配乐仍备受一定。

 

无独有偶,此前上映的影戏《赤狐书生》也邀请了日本配乐大师久石让。

 

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该片的监制江志强则示意,“人人最喜欢的久石让的音乐,都是从奇幻影戏中出来的。而这也就是为什么他是《赤狐书生》配乐的最佳人选之一。”

 

久石让此前曾二度互助许鞍华导演,创作了《明月几时有》和《姨妈的后现代生涯》的影戏配乐。而许鞍华新作《第一炉香》又选择了另一位中国观众熟悉的日本配乐大师——坂本龙一。

 

在配乐方面,为什么中国影戏导演们更愿意选择国际互助呢?海内本土的配乐师却为何毫无水花呢?

 

已成潮水的国际互助


从《赤狐书生》到《晴雅集》,中国影戏牵手外洋配乐师并不是特例,只是这个征象加倍集中地发生在了12月。

 

如果说久石让的音乐是从奇幻影戏而来,那么,川井宪次为《晴雅集》作曲的音乐,则更相符其自己带有日本风情的故事。他还在配乐中,加入了琵琶等中国古典乐器,这些巧思更是让其极具特色,相符中国本土的改编。

 

除此之外,影戏《明天你是否依然爱我》的故事发生在了芬兰,制作方也特意找来了芬兰的音乐家Tuomas Kantelinen对影戏举行音乐创作。

 

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固然,找影戏故事发生地的音乐家创作影戏配乐,能更契合影戏自己,同时让观众沉浸在故事的发生地。

 

除了这种地域的特殊性,日本配乐师一直以来都是中国导演所偏心互助的工具。

 

除了前文提及的久石让和川井宪次,与王家卫互助了《花样年华》《2046》《一代宗师》等影片的梅林茂,也是不少华语影戏人的心头好,陈可辛导演今年的新作《夺冠》同样选择了和他互助;波多野裕介则介入了为《使徒行者2》《七月与安生》《麦路人》等香港影戏配乐事情;半野喜弘则多次为侯孝贤和贾樟柯的作品增添光彩。


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半野喜弘(最左)


通常这些配乐大师都市选择和牢固的制作团队互助,好比伊朗配乐大师裴曼·雅茨达尼安和娄烨互助亲切,同时也常与制片人方励有深度联系,给《观音山》《家在水草丰茂的地方》等作品创作了音乐。

 

除去这些音乐人,好莱坞配乐师同样是不少中国影戏愿意自动选择的工具。

 

在中国享有盛名的好莱坞配乐大师汉斯·季默,曾为中美合拍片《功夫熊猫3》创作音乐,同时还介入了李晨的导演处女作《空天猎》和邓超的影戏《银河补习班》。


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甚至连他的门生安德鲁·卡钦斯基也因此沾光,被邀请来为影戏《八佰》和《金刚川》举行配乐事情。


这些家喻户晓的配乐大师之外,德国音乐家克劳斯·巴代特为陈凯歌的《无极》《妖猫传》创作了音乐;美国配乐师约瑟夫·特拉帕内斯为《战狼2》编写了激昂的配乐;西班牙音乐家哈维尔·纳瓦雷特也为影戏《钟馗伏魔:雪妖魔灵》增添了效果……

 

可见,随着中国影戏的生长,影戏人正在多维度地追求国际互助,而音乐作为最不受语言影响的工种,正在施展它更具全球化的魅力。

 

本土配乐又若何?


或许有人会问,中国有精彩的配乐大师吗?谜底自然是一定的。

 

在这个过程中,我们不得不提及导演张艺谋。他的泛起,打开了中国影戏的两大纪元——《红高粱》让中国影戏站上了世界舞台,以及《英雄》打开了中国影戏的大片时代。

 

《红高粱》的泛起,不再只让民众简朴地看到一个完整的故事,而是从摄影、配乐、录音等多维度,认识了影戏的完整性。


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其中,赵季平在配乐上,连系了陕西民乐举行了再创作,为这部西北故事注入了灵魂。尤其是九儿颠轿的场景,巧妙地用了一曲“客未走、席未散,四下寻郎寻不见”的颠轿歌。


后续两人又互助了《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》等作品,配乐融合大量传统戏曲元素,让其真正服务了影戏。

 

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在谁人时代,国人对配乐并无太大领会,更多局限在了影戏插曲上。此时,一批从主流音乐学院结业的学生,由于第五代导演的拍片机遇,逐渐有了在影戏领域生长的机遇。


然则真正专攻影视配乐的作曲家并不多。即即是依附《末代皇帝》,拿到奥斯卡最佳原创配乐的音乐家苏聪,在此之后,凭据豆瓣纪录,他也仅为6部影戏举行过配乐事情。

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相较于影戏幕后的其他工种,配乐更具跨界性,人人过往的互助都是从其他音乐作品最先的,譬如陈其钢和张艺谋的互助,即是起源2008年奥运会。

 

随着中国影戏更年轻态,窦唯(《李米的料想》)、窦鹏(《致青春》)、崔健(《蓝色骨头》)等流行音乐人也都加入到了影戏配乐事情中,并交出了自己的代表作。但更多人照样以玩票儿的性子介入其中,少有人真正的成为“台柱子”。


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不可否认的是,影戏配乐行业正面对着青黄不接的情形。虽然有不少精彩的音乐人泛起,但相比较之下,整体仍人才稀缺。

 

为《暖锅英雄》《受益人》《囧妈》等影戏作曲的彭飞可谓是近年华语影戏圈少数有号召力的配乐师,但即即是他,也已经是75后的“前浪”。


让《暴雪将至》《隐秘的角落》等影视作品大放异彩的85后配乐师丁可,已经算得上是让人振奋的新人。但就他现在的配乐来看,有显著的局限性,他更善于通过旋律做出气氛音效,很难像其他人能有更完整的曲子。


从这些音乐人的教育系统来看,配乐师们似乎差别于其他影戏工种,大多数人服务于影戏,却游离影戏之外。

 

本土配乐师的机遇


曾介入过好莱坞影戏配乐事情的小王告诉我们,现在找外洋音乐家做配乐,整体性价比会比海内的高。


连系他的形貌和此前彭飞的采访来看,现在彭飞是海内价钱较高的配乐师,价钱在100万人民币左右,但其他的配乐师,普遍都敢报价到50万元以上。

 

相反,外洋配乐师的价钱虽然远在其之上,然则他们交出的作品若干较有保证,且在影戏宣传时,也能起到不错的效果。

 

这种说法也获得了从事影戏营销者小千的一定,“虽然无法估量票房数,但《赤狐书生》靠久石让的名声,确实吸引了不少粉丝买单。”


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即便如此,小王告诉我们,就他现在所领会的内幕,有的外洋配乐大师给华语影戏配乐只是挂名。通常情形是由这位音乐家写主旋律,再由事情室的其他人去完成。但有的甚至是所有交由其他人完成,配乐师只署名,“固然,这种情形在海内配乐师中同样存在。”

 

差别水平的署名问题时常发生。

 

小王曾介入了海内一部商业大片的配乐事情,由于和导演理念冲突,选择退出项目,最终在影戏上映之后,他创作的部门音乐仍被使用,但他的名字未泛起在影戏片尾。


“并不是所有导演都是这样的,我刚入行的时刻曾给第五代导演的一部作品救急,那时协议里说明晰不能署名,然则导演最后照样在‘稀奇鸣谢’中写上了我的名字。”

 

这种流程的不完善和不规范,会直接导致配乐师的权益受损。好比那时《影》在上映之后配乐方面就曾闹出了侵权的问题,前期介入配乐事情的作曲家董颖达与后期加入的捞仔就是否剽窃陷入了罗生门。


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从现在的影戏配乐系统来看,仍有很大的缺失,对于年轻一代而言,更是缺少“一鸣惊人”的机遇。

 

“现在来看,机遇真的少。”小王略显失踪。现在能很快就出来的人很少,即即是彭飞、陈英俊这些音乐人,都是靠着他们过往在音乐市场的热度,才有了后续的机遇。

 

现在,北京影戏学院声音学院设立作曲与作曲手艺理论,但据领会,这个专业整体是每两年招一次,不比演员、导演等专业那么稳固输出。

 

但这种教育系统下,也能让更多配乐师从在校时代就有互助试探,逐渐形成牢固的同伴模式。好比卖力《过春天》配乐的高小阳和李缤,就是导演白雪的同窗好友,更是把这次事情当作了学生时期一起“玩”的作业,完全没有压力。


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产业成型举行中


“人人都把目光放在配乐师身上,事实上整个环节异常依赖导演本人。”小王说道,“配乐是服务影戏的,许多气概和想法照样要从导演出发。”

 

但现在,许多导演或者剪辑师在剪辑过程中,就放入了某种气概的音乐,“有的导演给到我们片子的时刻,就会指明要这样气概或者近似这种旋律的音乐。”

 

此前姜文找久石让做《太阳照常升起》的时刻,就曾拿着莫扎特《安魂曲》第二乐章的经典片断,希望做出来的配乐能有这样的效果。听说那时久石让异常生气,“我不是莫扎特,也无法缔造相同的音乐。”


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姜文与久石让


又好比杨超在筹备《长江图》时,希望配乐有那种靠近德国或是北欧的工业电子噪声的感受,效果最终片中配乐除了一首是由安巍所做的之外,其他的都是买了版权的音乐。

 

这些案例最后多是获得了较好的解决方案,但市场上,有不少配乐师因被样片里的旋律洗脑,或者其他缘故原由,最后出来之后被指控剽窃。

 

“这种情形很大水平上是由于影戏工业系统较弱造成的。”小王告诉我们,已往不少影戏的配乐都被安排在了影戏制作的末期,以是留给配乐师的时间异常少,加上有的人只是单枪匹马的事情,因此泛起了许多不可控的情形。

 

对于影戏工业较为完善的好莱坞系统里,配乐通常会从剧本阶段就最先介入,而且整个作曲会是一个比较完善的团队,由一个人来完成主要的主题,其他人创作差别气概的音乐。

 

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服务于汉斯·季默事情室的配乐大师斯蒂夫·贾布隆斯基


现在,随着中国影戏工业的不断完善,不少大片的配乐都从剧本初期最先介入,那些已经有行业影响力的音乐人也逐渐组建自己的配乐团队,从实际操作中,培育更多年轻的音乐人。


我们有理由信赖,随着影戏行业的生长,也能动员更多人关注其配乐,让配乐背后的音乐市场获得有机的生长。


网友评论

1条评论
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